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学习小景深的表现手法

点击数:    更新时间:2020/10/11 13:03:25

浅景深带来的虚化是我们经常能够在摄影作品中看到的画面元素。之所以称之为元素,因为虚化也是构成画面的重要因素,也是构图中需要取舍和捕捉的考虑因素,甚至在一定程度上可以主导画面的视觉美观。首先我们要熟悉一个概念,那就是哪些因素可以影响虚化的程度,简单来看可以从四个方面考虑:焦距、拍摄距离、光圈大小和传感器画幅尺寸。前三个因素是变量,可以通过拍摄时针对不同场景来选择和利用;而传感器画幅的尺寸相对来说是定量,因为我们通常拍照时,不会频繁变化机身的类型,因此只要知道:在焦距、拍摄距离和光圈一定的情况下,传感器尺寸越大,景深越浅,这也是为什么更多用户选择全画幅甚至中大画幅的原因之一。在这篇文章中,我不想讲解太多关于如何控制景深虚化,以及如何在不同情况使用浅景深等等方面,而是想纯粹“无脑”的品味一下浅景深在画面上带来的美感。确实有一部分人喜欢焦外虚化带来的视觉效果,不过也有忠实于大景深的人,这一点自然是因人而异,各有所好。

·光斑形状

  实际上,我们来欣赏焦外,也有一些固有的“审美”。就单从虚化中的光斑形状,就有很多种不同的说法。最简单的判断,就是要看光斑是否够圆。通常来讲,镜头光圈的叶片数量对光斑影响较大,光圈叶片越多,得到的光孔越近似于圆形,通常的镜头采用了9-11片叶片,而一些老镜头的光圈叶片甚至超过13片。美能达有一款经典的胶片相机TC-1直接使用了几个圆形的插片作为光圈,可谓是真正的圆形。  而一些特殊的光斑形状也有独特的魅力,比如折返镜头所带来的“甜甜圈”形状的光斑,仿佛有种扑朔迷离的画面感,以及一些特殊设计或DIY的镜头,可以得到心形、五角星等形状的光斑,也是一种玩法。·口径蚀

  此外,还有一些特殊的光学现象,比如口径蚀、旋涡焦外和二线性。对与这些特殊效果,在玩家眼中也是褒贬不一。首先说口径蚀,尤其发生在中广角镜头的边缘四周,由于镜桶的前沿的遮挡而无法通过光圈面到感光元件上。此时通过光圈的光线显示为月牙形。当随着光圈的收缩,镜头边缘的遮挡随之消失,口径食得以改善甚至被消除。不过有时候月牙形的光斑也是一种氛围的提现,对画面的影像不是很大。·旋涡焦外和二线性

  而对于旋涡焦外的争议则更大一些。这种焦外其实应该算是一种由于技术条件所限制而产生的光学缺陷,会带来旋转的焦外,产生眩晕感,不够透彻。而伴随旋涡焦外的,往往是二线性。简单来说可以认为是焦外不同色彩物体的过度不够均匀,尤其是碰到条纹状背景虚化时,立马就能看出杂乱的二线性带来的困扰,放大来看焦外光斑轮廓不是均匀散焦的,会有较为明显的边缘残留,或者洋葱圈形状的纹理。因此,旋涡焦外和二线性明显的镜头,都会让画面变得杂乱,但在很多人眼里庚是一种与众不同的韵味。 不过说到底,在很多摄影师手中,如果会充分利用焦外等镜头的特点,都能拍摄出令人叫绝的作品。如果运用得好,每个镜头可以轻而易举拍摄出如梦似幻的效果。

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