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如何结合好人像摄影的构图与用光

点击数:    更新时间:2022/9/2 16:56:11

    户外自然光下的人像摄影有别于影棚,光线不能随意控制,但仍有方法解决。以下内容整理自在用光上颇有建树的摄影大师托尼·科贝尔谈用光之道的译文,为了让大家更易理解掌握,本人又将译文加工整理翻译成白话文,编个顺口溜。虽然话有点俗,但如果俗话更易记忆,我认为也是不错的选择。
 如何让你的照片更美丽,在人像摄影中,姿态是摄影者与被摄影者艺术素质,文化层次的结合。不仅能美化画面,美化被摄者,突出人物的个性,而且还会将人物的气质与修养体现出来,使画面更具装饰韵味和视觉冲击力。
每每说道摄影作品,总离不开谈及构图,构图有这么重要吗?好的构图怎么就看的那么舒服呢?构图有没有诀窍呢?构图会不会捆住我们的手脚,使我们变得教条呢?图片一出等等构图问题就不断地萦绕着我们,我们怎样看待自己作品中的构图缺陷,怎样练就在拍摄时留心布置画面疏密间架,其实,了解构图的意义在于建立正确的审美观,了解美的奥秘,才能获取美,才能更好地欣赏美。那究竟是什么东西困扰着我们的视觉,使我们有这么多的困惑。

构图的困惑:主体居中

   这是最常见的构图困惑,很多主体居中的照片是不能让人有感觉的,为什么会这样?摄影者不禁要问,在拍摄的时候可不是这样的感觉,当看到一个非常有吸引力的景物时,是真有那么一阵创作的冲动,用眼睛通过取景框尽力地盯住看,生怕抓不住这个景象,最后,照片还是不能引起他人的注意。照片虽然很清楚,色彩很鲜艳,可是为什么不能吸引人呢?困惑挫伤了我们的创作热情,这个困惑的原由究竟在哪里呢?

    这个困惑的产生是个生理自然的问题,解决这个困惑先从了解我们自己开始。图片是用我们的眼睛来观看的,摄取图片也是通过我们的眼睛。都是通过我们的眼睛,为什么看与看就这么不同呢?剖析现象我们可以了解,看图时我们用的是双眼看大图,拍摄时用单眼(即使是双眼)看的是小图,还有相机的聚焦和测光功能设计在取景器的中心。双眼看图和单眼取景、大图和小图这些怎么就会有两种观看的感受呢?从图片是为了观赏这个目的看,双眼审视图片是决定图片构图成败的关键,双眼到底在起着什么样的作用。

    我们的眼睛是感受外界明暗色彩的唯一器官,在张望时还可以区分物体的远近,区分远近是依赖的双眼,两个眼睛看到不同的视场,经重合我们感受到了一个立体的景象,既然双眼是不同的视场,就会产生两幅景象重合不到的地方,这个位置一般称其为盲区,双眼的盲区是在中心部位,无怪呼双眼对中心位置出现的物体视而不见,原来眼睛看不见中间的物体,这样说可能夸张了,谁说看不见!照片中间的一个小点都能看见,看见是看见了,可是,重要的一点是我们很少能对此感兴趣,如果真正体会到自己生理上的这点需要,会不会从照顾自己的需要出发,安排好图片的画面。

    取景时为什么这个现象没有引起我们的注意,取景时也是用眼睛感受景物的,取景的感受怎么与图片的感受会不一样!我们大家忽略了拍摄时是用的单眼观看的现实,单眼是不存在盲点的,但是,看景物也不是立体的,即使是双眼,看到的是取景器小图,小图在眼睛看到的范围只是一个部分,这时小图在眼中只能算是一个点,我们宏观的眼睛不能完全融入小图中去体会眼睛的观感,只能做的是尽力的捕捉,很少去安排布置。

    另外,相机制造商也在诱导我们做主体居中的行为,对焦(自动聚焦)、测光都设计在取景器的中央,使得我们的主体脱离不了中间的部位,结果产生的都是让人不感兴趣的图片。

    说了这么多,不就是不让把主体放在图片的中央,放哪儿合适呢?看过舞台报幕员站的位置吧!舞台的1/3或2/3处,图片是个方框平面,这样处理画面,上下左右1/3或2/3处放置主体,我看应该可以吸引大多数欣赏者的视线。

    主体居中也不是完全不可,这要看是什么样的主体了,如果是要对称图形或金子塔构架,就该突破这种框框了。
、基本控制

关键词:

    1、拍摄的不是被摄体,而是落在被摄体上的光,而阳光又不易控制。

    2、采用“相对补光”,进行光的转变,来控制现场的自然光。

解释:

    1、拍摄的不是被摄体,而是落在被摄体上的光,而阳光又不易控制。

    拍摄的是光感,光是摄影中最重要的,同时也是最变化多端的东西。好的自然光比影室里仿制的强,但是不好找、不好用、不好控,即使是好天好景,光的强度也是难题。当然有日出后和日落前的绝佳光线,但每天不能都等到那拍摄的瞬间。

    2、采用“相对补光”,进行光的转变,来控制现场的自然光。

    即使在强烈的日光下,也可通过“相对补光”进行光的转变,营造最好光线,控制现场的自然光,延长拍摄时间,而不必等一天中那段完美时刻。

三字经:

    1、背景亮,闪光灯

    2、主体明,挡板用

    3、反光板,位置清

    4、光束少,塑料顶

1、背景亮,闪光灯

  加:背景过于明亮而主体过暗时,使用闪光作补偿,闪光灯照亮主体,就要相应地提高快门速度,而在闪光灯照明范围以外的所有区域就自然而然被压暗。快门速度越高,背景中能被相机感应器感应的光越少,因此背景就有效地压暗,从而产生一幅整体曝光平衡的作品。

  重点:为有效加光,一是不要让衬托人物的景物看起来太亮,二是要使用正确的曝光参数。

2、主体明,挡板用

  减:背景较暗,主体日光直照较亮,你就可让别人用黑板或不透明的伞什么的在主体头上挡光,提亮背景。但有人说那不是在阴影中吗?只要调整光圈和速度就会得到来自被压暗的主体更多的光,同时就自然而然地提亮背景,如果身边没有工具,可以让主体站到门廊下,树下或能遮挡直射光的物体下方。

  重点:这一技术是用来提亮主体和背景在内的整个场景,简单调整曝光量,就能使画面明亮。

  3、反光板,位置清

乘:如果你希望通过反光板把自然光反射到构图中较暗的区域,反光板的位置是离主体不远的地面阴影处。如果给脸部补光,要使用白色的织物,白色的T恤衫也是很好的选择;而给头发或胳膊边缘补光用银色金属类。

  重点:不想用闪光灯时,掌握利用反光采光的方向和材料。

  4、光束少,塑料顶

  除:通过半透明的材料过滤照在主体上的阳光,改变光的质量(强度和色彩)。如你拍摄的画面很完美就有一束光躲不过去,你就可用半透明的挡光板或伞甚至塑料布改变光束强度。

  重点:如果你用长焦拍肖像,用这个方法一天都不用愁了。


 5、寻机会,稳操控

  不是仅仅寻找用光地点,更重要的是寻找用光机会。不反对到窗户边、树枝下、屋檐下,或一天中自然光线最可人的时段,我们也要到更多的地方去拍摄。这些不同的地点将会扩展你户外摄影的范围。如停车场地面反光可照到脸上你就在那拍,马路对面的大楼能反射很棒的光,你就可以立即创作。

  6、光线佳,转选景

  如果你正处在一天最好的光线中,原地旋转360度,寻找周围最合适的拍人像的位置,然后再下手。这样拍出来的人像才能多种多样。

  7、轮廓清,方向正

  寻找拍摄地点时,除了有光能照到人物的脸部之外,最好能有光照到人物的头发、背景和画面的边缘,不要只满足人物脸部不错的光感。要找到一个能为你的被摄主体提供优美的轮廓光、背光的地方,让这道光为你的照片漂亮地绘上一笔。

  同时,自然光线下人像摄影最易犯的错误是所用光方向不对。如看到树干周围的光很美,你就立即在对面架起相机拍人像。但你要知道包围树干的光也包围被摄者的脸,有可能从他的后脑勺照过来,这就是用错了光的方向。

  附:通俗好记的用光口诀

基本控制:

    1、加:背景明亮主体暗,使用闪光作补偿

    2、减:主体明亮背景暗,找个东西挡住光

    3、乘:反光板要巧使用,摆放位置要妥当

    4、除:光束单一照脸上,塑料口袋派用场

具体控制:

    1、先寻光照后选景,脸部美化最为重

    2、阳光阴影交汇处,边界光中见佳境

    3、反射区域要常用,光感漂亮影鲜明

    4、光照不能只顾脸,头发背景轮廓清

    5、杂乱光线不可用,脸部光照要干净

    6、采光地点虽重要,用光机会需掌控

    7、所处最佳光线中,原地转圈选美景

    8、错误出现你未觉,光线方向没选正

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